Shakespeare en devenir  n°19
Shakespearean Afterlives  n°19

Par Estelle Rivier-Arnaud, Chloé Giroud et Charlène Cruxent
Publication en ligne le 15 janvier 2025

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Français

« Immersion dans La Nuit des rois de William Shakespeare »

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Photo : masque de Carnaval. Source.

1S’immerger dans Twelfth Night, or What You Will, c’est plonger dans un monde où l’amour, l’illusion et la comédie s’entrelacent. Au programme du concours de l’agrégation d’anglais en 2025-2026, cette pièce de William Shakespeare écrite aux environs de 1601-1602, nous amène en Illyrie, pendant l’Épiphanie, quelque part entre une plage, le palais d’Olivia et celui d’Orsino. Ce dernier, épris de la belle comtesse qui lui refuse toute entrevue, engage le jeune Cesario, afin de la courtiser. Cependant, le messager n’est autre que l’illusion d’un homme puisque, dès la seconde scène de la pièce, nous assistons à son arrivée sur l’île, sous les traits de Viola, noble étrangère échouée après un naufrage. À cette intrigue première, où s’esquissent des relations complexes entre les genres, s’entremêlent deux autres actions : celle orchestrée par Sir Toby (l’oncle d’Olivia) et ses acolytes, à savoir Sir Andrew Aguecheek, Maria et Feste le Fou qui complotent tous contre Malvolio (intendant et amoureux éconduit de la comtesse) car ils le jugent obséquieux et méprisable ; et celle présentant le parcours de Sebastian, frère jumeau de Viola, lui aussi échoué en Illyrie où il se croit perdu avant d’y trouver son salut. A priori dissemblables, personnages et parcours présentent des similitudes : alors que tous croient être maîtres.ses de leur destin, le hasard déroute chacun.e et, bien que le dénouement semble rétablir une situation stable, l’incertitude plane quant à une paix des coeurs effectivement restaurée.

2Les rebondissements de l’action, les questions de genre et d’ambivalence identitaire, la relation entre les personnages, leur statut social, leur façon de s’exprimer, de même que les rapports de pouvoir et la limite ténue entre le rire et les larmes, sont quelques-unes des facettes que la plume de Shakespeare subtilement décrit. Or, si autrefois la connaissance de celles-ci était accessible par le biais de la scène, elle l’est aujourd’hui également (et peut-être même, avant tout) par celui du texte. Dans ce colloque, il nous importera donc de mettre en rapport ces deux moyens majeurs, texte et scène, par lesquels nous aborderons La Nuit des rois.

3Pour ce colloque organisé sous l’égide de la Société Française Shakespeare (SFS), nous accueillerons des communications ciblant des scènes, passages clés et jeux de mots de la pièce qui apportent un éclairage sur les thématiques détaillées ci-après. Ces orientations ne sont bien entendu pas exhaustives et toute proposition offrant un autre angle d’approche sera étudiée avec intérêt.

Axe 1 – S’IMMERGER DANS L’H/HISTOIRE

  • Étude du contexte d’écriture, de sa représentation et de sa publication

  • Environnement politique et social dans la pièce et à l’époque de Shakespeare

  • Géographie du texte et du lieu

  • Voyage et espace géographique

  • Personnages et dramatis personae

Axe 2 – S’IMMERGER DANS LE TEXTE

  • Les (contre-)sens du mot, jouer avec les mots

  • Figures de style, rhétorique, syntaxe, composition littéraire

  • Sens pluriels, sons et sensations, musicalité

  • Modes d’adresse, langues et langages

  • Commentaire de texte : travail sur un passage clé de l’œuvre

Axe 3 – S’IMMERGER DANS LE(S) GENRE(S)

  • Comédie et divertissement

  • Théâtralité, métathéâtralité, intermédialité

  • Pièce ou texte ? Rôle de l’intermédialité pour l’étude de Twelfth Night

  • Viola /Cesario ou « ce que vous voudrez »

  • (Dé)catégoriser : approches plurielles de l’identité du personnage

Axe 4 – S’IMMERGER DANS L’ESTHETIQUE

  • Images et imaginaire de l’œuvre

  • Adaptation : du mot à l’accessoire scénique

  • Mise en scène (approche historique ou contemporaine), recontextualisation

  • Corps, costume et travestissement

  • Regard et position du spectateur

4Les contributeurs et contributrices seront invité.e.s à soumettre une version dactylographiée de leur intervention en vue de la publication des actes du colloque qui paraîtront dans Shakespeare en Devenir en 2026.

5NB. Lors du colloque, une place importante sera consacrée au jeu et à l’interprétation : sont envisagées une représentation de La Nuit des rois par la compagnie A2R-Antre de Rêves (programmation Ouvre-Boîte, EST) ainsi qu’une lecture immersive de la pièce par les étudiant.e.s de l’UGA, sous la direction de Léonard Matton (Compagnie Emersiøn). Les dates et lieux de ces événements seront communiqués ultérieurement sur le site de l'ILCEA4.

6Merci d’envoyer vos propositions (200-300 mots) accompagnées d’une courte bio-biblio à charlene.cruxent@gmail.com ; chloe.giroud@univ-grenoble-alpes.fr et estelle.rivier-arnaud@univ-grenoble-alpes.fr avant le 15 juin 2025. Une réponse vous sera donnée le 15 juillet au plus tard.

English

“Immersion in William Shakespeare’s Twelfth Night”

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Image: Carnival mask. Source.

7Immersing oneself in Twelfth Night, or What You Will means diving into a world where love is interlaced with illusion and comedy. This comedy, written by William Shakespeare around 1601-1602, and which is now part of the agrégation programme for 2025-26, takes us to Illyria during Epiphany, somewhere between a beach, Countess Olivia’s palace and Duke Orsino’s residence. The duke has fallen for the beautiful countess who refuses to see him. He hires a young man named Cesario to help him woo her. Yet this messenger is nothing more than the illusion of a man since, in the second scene of the play, we have just witnessed his arrival on the island as Viola, a noble foreigner stranded after a shipwreck. This main plot, which displays complex gender relations, is intertwined with two other storylines. On the one hand, Sir Toby (Olivia’s uncle) and his accomplices - Sir Andrew Aguecheek, Maria and Feste the Clown - conspire against Malvolio (the countess’ steward and spurned lover) whom they deem obsequious and despicable. And on the other, Viola’s twin brother Sebastian is also stranded in Illyria and we follow his journey as he finds his way back to a suitable position. In this play, a priori different characters and paths appear to present similarities. While all characters believe that they master their destiny, chance however diverts them all. And even if the denouement of the play seems to re-establish a stable situation, one remains unsure as to whether peace has effectively been restored in everyone’s heart.

8The many plot twists, the questions of gender and identity ambivalence, the relationship between the characters, their social status, their way of talking, as well as the power relations and the fine line between laughter and tears, are the subtleties that Shakepseare’s play so skillfully portrays. And if there was a time when these topics were only accessible to the audience through the play’s performance, today they can also (and maybe even mostly) be tackled through the play’s text. In this two-day symposium, we will pay particular attention to the dialogue between these two media (stage and text) in our approach to Twelfth Night.

9For this conference supported by the Société Française Shakespeare (SFS), we welcome contributions focusing on specific scenes, key passages, and puns that shed light on the following themes:

Part 1 – IMMERSING ONESELF IN THE (HIS)STORY

  • The context of creation, representation and publication

  • Political and social environment in the play and in Shakespeare’s time

  • Geography of the text and of the place

  • Travel and geographical space

  • Characters and dramatis personae

Part 2 – IMMERSING ONESELF IN THE TEXT

  • Meaning and misinterpretation of language, playing with words

  • Figures of speech, rhetorics, syntax, literary composition

  • Plurality of senses, sounds and feelings, musicality

  • Modes of address, tongues and languages

  • Literary commentary : analysis of a key passage of the play

Part 3 – IMMERSING ONESELF IN GENRES AND GENDERS

  • Comedy and entertainment

  • Theatricality, metatheatricality, intermediality

  • Play or text ? What role for intermediality in the study of Twelfth Night

  • Viola /Cesario or “what you will”

  • (Un)categorize: diverse approaches to characters’ identity

Part 4 – IMMERSING ONESELF IN THE AESTHETICS

  • Images and imagination in the play

  • Adaptation: from word to prop

  • Scenography and Stage-adaptation (historical or contemporary approach), recontextualisation

  • Body, costume and cross-dressing

  • Look and location of the audience

10Please note that this does not constitute an exhaustive list and that any proposal suggesting another angle will be read carefully.

11Contributors will be later invited to submit a written version of their paper to be published in the 2026 edition of Shakespeare en Devenir.

12NB. This congress will devote an important place to acting and interpretation. A performance of La Nuit des rois by the theatre company A2R-Antre de Rêves (programmed by the Ouvre-Boîte, EST) is expected as well as a reading of the translation-creation of Twelfth Night by students of the Grenoble-Alpes University under the direction of Léonard Matton (director of the French theatre company Emersiøn). The date and location of these events will be announced later, on the ILCEA4 website.

13Please send your proposals (200-300 words) together with a small bio-bibliography to charlene.cruxent@gmail.com ; chloe.giroud@univ-grenoble-alpes.fr and estelle.rivier-arnaud@univ-grenoble-alpes.fr before June 15 2025. You will receive an answer by July 15 at the latest.

Bibliographie

Edition de référence au concours

SHAKESPEARE, William. Twelfth Night or What You Will. Edited by Keir Elam. London: The Arden Shakespeare, 2022 [2008].

Non-exhaustive bibliography

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Websites

La Nuit des rois by the theatre company A2R, dir. : URL.

Compagnie Emersiøn, dir. Léonard Matton : URL.

Pour citer ce document

Par Estelle Rivier-Arnaud, Chloé Giroud et Charlène Cruxent, «Shakespeare en devenir  n°19», Shakespeare en devenir [En ligne], Vie de la revue, Appels à contribution, Appels clos, mis à jour le : 28/02/2026, URL : https://shakespeare.edel.univ-poitiers.fr:443/shakespeare/index.php?id=3225.

Quelques mots à propos de :  Estelle Rivier-Arnaud

Estelle Rivier est agrégée d’anglais et maître de conférences à l’Université du Maine, Le Mans. Elle a publié sa thèse, L’espace scénographique dans les mises en scène contemporaines des pièces de Shakespeare, aux éditions Peter Lang en 2006 et, depuis, elle s’attache principalement à décoder la scénographie des pièces élisabéthaines en Europe. Ses analyses ont été publiées dans Les Cahiers élisabéthains, mais aussi dans des revues telles que La Revue d’Histoire du Théâtre, Sources ou Théâtres e ...

Quelques mots à propos de :  Chloé Giroud

Chloé Giroud est étudiante en deuxième année de Master LLCER, parcours études anglophones, à l’Université Grenoble-Alpes. Elle rédige actuellement son mémoire, intitulé « Lady Macbeth dans les adaptations de Macbeth : le double comme unité ».

Quelques mots à propos de :  Charlène Cruxent

Charlène Cruxent is a doctoral researcher in early modern literature at the University of Montpellier 3, where she also obtained a master’s degree in English. Through an Erasmus Scholarship, she benefited from a one-year study experience at the University of Cambridge. Her current research interests include early modern literature, language, onomastics, and anthropology. She is particularly interested in sociolinguistic structures and dynamics. Her thesis entitled "Nicknames in Shakespeare’s Wor ...

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