https://shakespeare.edel.univ-poitiers.fr:443/shakespeare/index.php?id=672 Quelle meilleure façon d’exprimer le « méta-théâtre » qu’est Hamlet sinon au sein du microcosme du club-house anglais ; un lieu intime où les mœurs débridées peuvent s’exprimer et où l’alcool coule à flot. L’effet est ici exacerbé – parfois jusqu’à la caricature – par le choix de l’espace-temps des années soixante-dix, une époque où le mot « divorce » était encore prononcé à demi-voix mais où la liberté des mauvaises mœurs était un sport masculin apprécié, y compris par certaines femmes qui y trouvaient l’illusion d’être « libre ». Ce « théâtre dans le théâtre » de la mise en scène de Dan Jemmett ainsi que le jeu de la troupe de la Comédie Française expriment donc de façon admirable à la fois la mise en mots français du texte shakespearien par Yves Bonnefoy1 et les complexités et contradictions de toute une génération. What better way to encapsulate Hamlet’s « seeming and pretence2 » than in the microcosm of the English clubhouse. An intimate place where morals run rife and actors can become caricatures of their own roles. Especially as the period is that of the seventies – a time when “divorce” was still a dirty word, along with “last orders”, and wife swapping was a favoured masculine sport that even managed to give women the feeling they were “liberating” themselves by participating. Dan Jemmett’s production, along with the acting abilities of the members of the Comédie Française, makes this “play within a play” world admirably express both Yves Bonnefoy’s translation of Shakespeare’s text and the complexities and contradictions of an entire generation.     L’Oeil du Spectateur N°6 — Saison 2013-2014 Adapations scéniques de pièces de Shakespeare fr ven., 22 nov. 2013 10:17:12 +0100 ven., 22 nov. 2013 10:18:40 +0100 https://shakespeare.edel.univ-poitiers.fr:443/shakespeare/index.php?id=672 0